圖為《張鐵匠的羅曼史》劇照。

　　從影40余年，我塑造了不少農(nóng)村婦女形象。電影《金光大道》的呂瑞芳、《許茂和他的女兒們》的四姑娘、《張鐵匠的羅曼史》的王臘月、《咱們的牛百歲》的菊花、《山神》的翠環(huán)……這些農(nóng)民角色地域不同，性格迥異。我深刻感受到，不同地區(qū)的農(nóng)村日常習(xí)慣差異很大，甚至連灶臺(tái)都不一樣，演員要熱愛和掌握這份煙火氣。表演不能有“套路”。要演好農(nóng)民，道路只有一條——不斷體驗(yàn)生活，拜農(nóng)民為師，向農(nóng)民靠近，貼著人心和土地。

　　我從小在城市長大，但農(nóng)民、農(nóng)村離我并不遠(yuǎn)。年輕時(shí)，我在南通國營農(nóng)場勞動(dòng)，和農(nóng)工比賽摘棉花，曾一個(gè)人收了百斤棉花，切身感受過農(nóng)活的苦與樂。電影《李雙雙》是表演啟蒙，讓我感到一個(gè)“愛管閑事”的農(nóng)村婦女如此可愛。

　　用真情實(shí)感，發(fā)掘每個(gè)角色的可愛之處，才能打動(dòng)人心。很多觀眾至今還叫我“嫂子”，緣于我的第一個(gè)農(nóng)民角色——《金光大道》的呂瑞芳。“嫂子”這個(gè)形象之所以可愛，是因?yàn)樗钥嗄蛣凇⑸屏及?，寄托著大眾?duì)“家”的美好想象，能最大限度建立起與觀眾的情感連接。呂瑞芳是嫂子，也是媽媽，這對(duì)于當(dāng)年26歲的我難度不小。為代入角色，我每天帶著戲里的兒子、5歲的小馬越，給他洗衣服、喂飯，領(lǐng)他玩，“母子”感情就這樣建立起來。

　　僅把握角色特征還不夠，演員不能在劇本里打轉(zhuǎn)，主觀臆想無法填補(bǔ)演員與角色的距離。如果只注重外在形象的貼近，有意識(shí)地表演所謂“特點(diǎn)”，缺乏內(nèi)外結(jié)合，角色塑造就顯得僵硬。如果不熟悉農(nóng)村生活和地域特點(diǎn)，演員難以創(chuàng)造典型生動(dòng)的農(nóng)民形象。

　　演農(nóng)民，要先“成為”農(nóng)民，在角色中生活?！渡缴瘛穼?dǎo)演黃健中曾對(duì)我說，“只要人物動(dòng)起來，就是最美的時(shí)刻”。是的，惟有真實(shí)，才美。

　　真實(shí)的角色動(dòng)作需要演員認(rèn)真觀察生活，向農(nóng)民學(xué)農(nóng)活、學(xué)家務(wù)事、學(xué)言談舉止。我曾觀察農(nóng)村婦女的走路和肢體語言，留心過不同地區(qū)農(nóng)民說話的節(jié)奏，下過田、壟過田、耙過犁。還親身體驗(yàn)過把煎餅攤得薄、勻、圓，一個(gè)人推獨(dú)輪車過田埂，巧用胳膊發(fā)力給農(nóng)田均勻撒肥……每拍一部電影，我都能觀察體驗(yàn)更豐富的鄉(xiāng)土生活。

　　令我最難忘的，是拍電影《咱們的牛百歲》時(shí)，導(dǎo)演趙煥章和編劇袁學(xué)強(qiáng)帶領(lǐng)我們?nèi)ド綎|榮成縣橋頭鎮(zhèn)體驗(yàn)生活。每人被分配一塊“自留地”，種菜、干農(nóng)活，和當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)同吃同住同勞動(dòng)。每個(gè)演員都有自己的“模特”，我的“模特”是一位叫英娜的農(nóng)村大姐。白天，我跟著她燒火做飯、壘炕頭、下田地，趁著天沒黑，我再趕回去打理“自留地”。大家學(xué)農(nóng)活兒特起勁，誰都不愿意自己的那片地荒了。日子久了，本領(lǐng)練出來了，臉曬得黝黑光亮，手上磨出了老繭，根本不用化裝?；氐綌z制組，我穿的是從農(nóng)民大姐家借來的舊衣，它經(jīng)過雨淋日曬，袖口毛邊、關(guān)節(jié)部位透亮。一種代入感漸漸地升騰起來，菊花便在我心中定下了角色基調(diào)：辣而不惡，媚而不邪，俏而不俗。

　　角色的典型動(dòng)作是通過體驗(yàn)生活后二度創(chuàng)作、自然流露出來的。菊花到牛百歲家要退組的戲中，原本設(shè)想我扮演的菊花說：“我不干了，我要退組！”但總感覺少了些人物性格。我聯(lián)想到一些農(nóng)村婦女席地而坐的習(xí)慣動(dòng)作，將它運(yùn)用到表演中。當(dāng)牛百歲問我“為什么退組”時(shí)，我嘴角動(dòng)了動(dòng)，欲言又止，兩手一拎褲腿，順勢蹲坐在門檻上，雙手抱腿。這一系列動(dòng)作既能體現(xiàn)情緒，又能顯出她的潑辣勁兒。

　　演農(nóng)民，最重要的是得到觀眾尤其是農(nóng)民觀眾的認(rèn)可。拍《咱們的牛百歲》時(shí)，有次劇組休息，我坐在樹蔭下吃飯，一些影迷來拍攝點(diǎn)看我拍電影，導(dǎo)演給他們指了指我，觀眾卻不信，“俺家掛歷是她的照片，這不是王馥荔，這是俺們村里人！”電影制作完成后，我們拿著成片第一時(shí)間回到了橋頭鎮(zhèn)，給那里的老百姓看，英娜跟我說，“你的農(nóng)活咋干得這么好！挑水的架勢比我強(qiáng)！”來自觀眾和我的“模特”的認(rèn)可，是對(duì)我最大的肯定。

　　“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”，這是我飾演農(nóng)民角色的心聲。時(shí)代成就了“呂瑞芳”“菊花”，也呼喚著屬于我們這個(gè)時(shí)代的農(nóng)民形象。讓觀眾在銀幕遇見美好的鄉(xiāng)土中國，我依然在路上。　　

　　王馥荔，國家一級(jí)演員，曾獲首屆全國中青年德藝雙馨藝術(shù)家稱號(hào)、電視金鷹獎(jiǎng)最佳女主角、電影百花獎(jiǎng)最佳女配角、中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角等。